剧中，国内时间与空间的整一与变形、有限与无限都表现得尤为充分。

整部戏的主体部分都凝缩在最后四个时辰和一间阴暗可怖的监狱中，多家大中的合这样的整一而有限的物理时空，多家大中的合有利于特定故事情境的营造和人物内心世界的塑造，也正是为了后者而开掘出三重变形的可能性：一是时间一变为三，从“绝境1930年”闪回到“芳华1915年”和“湘恋1920年”；二是空间一变为三，从监狱闪回到“湖南第一师范校园操场旁”和“某中学礼堂”；三是人物一变为三，由“绝境杨开慧”变身为“芳华杨开慧”和“湘恋杨开慧”。

这样的三重变形，型煤系借助“收光”“切换”的无缝衔接的无场次演出方式，型煤系有效打破了时空凝缩与线性叙事的局限与有限，也打破了物理时空和心理时空的区隔与界限，联通了杨开慧从觉醒到斗争再到牺牲的生命历程，也联通了个体与社会、自我与他者、现实与历史之间的互动关系，在践行古典“三一律”的基础上实现了现代创新和突破。

韩再芬在表演时也特别顾及到“绝境杨开慧”作为革命者、炭企妻子和母亲的三重身份，炭企把大义凛然、忠贞不渝与舐犊情深的三重情感拿捏得恰到好处，极富张力，使得一个立体的、鲜活的、可信的“杨开慧”形象跃然台上。

与之相应，稳定该剧的舞美设计具有鲜明的时空性、象征性与审美性。

整体上的方形画框式构图设计，作关似乎象征着无处不在又无法摆脱的牢笼，作关给人以视觉上的压迫感和画中有画、景中有景的层次感，尤其是当“三个杨开慧”按照年龄由远及近，呈三角形依次站立，层层画框与层层台阶组合成一个纵深感极强的空间结构，实现了时间的空间化和空间的时间化，时间与空间在一个生命体上铺陈叠加，舞美设计与戏剧时空达到契合，象征意味油然而生。

(责任编辑：仿手工捏包子粘豆包机)